Bộ phim tài liệu ngắn 'Dahomey' của đạo diễn Mati Diop là một cây cần mở nắp hộp lịch sử thuộc địa của Bénin, đưa vào ánh sáng sự xóa bỏ và bất công liên quan. Đồng thời, bộ phim cũng tạo cảm hứng bằng cách trả về quê hương hàng ngàn tác phẩm cổ vật quốc gia từ Pháp về Bénin.
Bộ phim tài liệu ngắn 'Dahomey': Mở nắp hộp lịch sử thuộc địa của Bénin
( Ảnh: Sg )
Trong tháng 11 năm 2021, 61 năm sau khi Bénin giành độc lập từ đế chế Pháp, 26 trong số hàng ngàn tác phẩm cổ vật quốc gia bị cướp đã được trả về từ Pháp về quê hương châu Phi của chúng. Đạo diễn người Pháp-Senegal Mati Diop đã tạo nên bộ phim tài liệu ngắn nhưng mạnh mẽ 'Dahomey' như một cây cần mỏng nhẹ mở nắp hộp kín của lịch sử thuộc địa sau đế chế, đưa vào ánh sáng hàng trăm sự xóa bỏ và bất công liên quan.
( Ảnh: Sg )
Bộ phim mang tên của vương quốc trên bờ biển Đại Tây Dương của Bénin, tồn tại trong sự quân sự mạnh mẽ trong 300 năm cho đến năm 1894, và những chiến binh nữ huyền thoại của nó gần đây đã trở thành chủ đề của 'The Woman King' của Gina Prince-Bythewood. Nhưng 'Dahomey' bắt đầu từ xa so với sự tráng lệ và hoành tráng của vương quốc giàu có, chiến tranh đó, ở tầng hầm của Bảo tàng Musée du Quai Branly ở Paris, nơi các camera CCTV nhìn chằm chằm vào các hành lang trống trơn, không có tường, không có cửa sổ. Đây là nơi một số tác phẩm nghệ thuật, bao gồm một tượng gỗ của Vua Gezo, người cai trị Dahomey vào giữa thế kỷ 19 và vị trí của ông trông giống như ông đang cử tướng Black Power, đang được đóng gói sẵn sàng cho việc vận chuyển.
Diop và nhà quay phim Josephine Drouin Viallard theo dõi quá trình đóng gói Gezo vào hộp của mình với sự quan tâm tỉ mỉ để không làm hỏng tượng, tờ giấy bảo vệ mông của ông giống như một tã, cấu trúc phức tạp bên trong hộp được thiết kế để đảm bảo rằng ông không bị lắc trong quá trình vận chuyển. Tuy nhiên, có một cảm giác lạ lẫm của sự sai lầm - gần như là sự xúc phạm - khi Gezo được đóng gói mặt xuống. Liệu ông có thể nhìn thấy ánh sáng càng lâu càng tốt trước khi nắp đậy được đóng lại không?
Sự cảm hóa tượng gỗ nhỏ bé này rõ ràng là một điểm chung mà Diop chia sẻ. Đột nhiên, chúng ta nghe được suy nghĩ của chính Gezo, được thể hiện bằng giọng của Makenzy Orcel, và được làm phồng lên bằng các nhà thiết kế âm thanh Corneille Houssou, Nicolas Becker và Cyril Holtz, như thể giọng của ông đang đến với chúng ta qua những đường hầm dài của thời gian. Ông suy ngẫm với sự tự hào khinh bỉ và ngạc nhiên, những năm tháng nô lệ 'trong hang động của thế giới văn minh'.
Các đoạn gián đoạn của bình luận của Gezo khá ngắn. Nhưng những lời nói kiêu căng của ông, vỡ như mảnh vỡ của gốm cổ, và được nói bằng tiếng Fon, ngôn ngữ Dahomey vẫn được sử dụng bởi khoảng một sáu phần trên tổng dân số của Bénin, làm cho toàn bộ bộ phim có một hương vị bí ẩn không thoải mái. Nó ám ảnh ngay cả những phần quan sát đơn giản như cuộc diễu hành chào đón những tác phẩm trở về, hoặc nhà bảo tàng viên Bénin đang phân loại hàng hóa. Và trong phần cuối cùng của bộ phim, một cuộc thảo luận trong phong cách đại học được tổ chức bởi Diop nhưng diễn ra một cách tự nhiên chân thành, nhiều quan điểm trái ngược về các vấn đề mà hành động trả lại ít ỏi nhưng quan trọng này đưa ra, nghe như những tiếng vang hiện đại của sự mệt mỏi và tức giận của tượng, sự thận trọng và sợ hãi của nó.
Có một phiên bản của bộ phim này có thể sử dụng dịp này như một công cụ quảng cáo đơn giản để khuyến khích các quyền lợi bồi thường hậu thuẫn của các nước thuộc địa, nhưng 'Dahomey' là nhiều hơn thế. Mọi hứng thú chỉ mừng làm phức tạp hơn bởi một sự mâu thuẫn lớn hơn về việc liệu có thể đạt được sự bồi thường thực sự và một loại kỳ quan thơ mộng về việc nó sẽ trông như thế nào nếu nó được thực hiện.
Một trong những người tranh luận trẻ tuổi gọi việc trả lại 26 tác phẩm là 'một lời xúc phạm dã man'. Người khác nhìn thấy động cơ của nó chỉ là chính trị, một biểu hiện token của người Pháp để lạc hướng khỏi áp lực nội địa. Và khi một phụ nữ trẻ định vị tầm quan trọng của dịp này trong việc nó có thể giúp tái cấu trúc hiểu biết của dân chúng về lịch sử của chính họ - 'Tôi được nói rằng tôi là hậu duệ của nô lệ', cô nói mạnh mẽ, 'Nhưng tôi là hậu duệ của Amazons' - ngay cả chiến thắng đó cũng bị làm mờ bởi sự kỹ lưỡng của Diop khi bao gồm một tác phẩm nghệ thuật khác đã được trả lại: một chiếc ghế trang trí Dahomey được trang trí với hàng chục tượng đại diện cho thương mại nô lệ mạnh mẽ của Vương quốc. Dahomey, đặc biệt dưới thời Gezo, đã thu được rất nhiều tài sản và một phần quan trọng của danh tính quốc gia từ việc chinh phục và nô lệ hóa các dân tộc láng giềng.
Tất cả các ngữ cảnh này tạo ra một bức tranh phức tạp và rộng lớn hơn rất nhiều so với thời lượng 68 phút của bộ phim, nhưng nó không làm giảm sự mạnh mẽ đơn giản của một số hình ảnh và biểu tượng. Một công nhân mặc áo trắng tại bảo tàng Bénin dừng trước tượng của Vua Behazin, được đại diện là một con cá mập, và nhìn chằm chằm vào nó, môi của anh ta di chuyển như đang hát hoặc cầu nguyện. Có một loại giao hòa với quá khứ đang diễn ra, và cũng giống như 'Atlantics' của Diop, bộ phim đoạt giải tại Cannes, theo sau những người phụ nữ bị ám bởi những người đàn ông mất tích trên biển, 'Dahomey' là một ví dụ ấn tượng, xúc động về thi ca có thể xảy ra khi người chết và người bị tước đoạt nói chuyện thông qua những người sống.
Tốt nhất của Variety
Những album hay nhất trong thập kỷ
Đăng ký bản tin của Variety. Để cập nhật tin tức mới nhất, theo dõi chúng tôi trên Facebook, Twitter và Instagram.